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Sem. 41 · 2026 Vota esta semana

Aquelarre: cinco brujas en el cine

La bruja como miedo antiguo a la mujer libre.

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¿Por qué ver estas películas?

Cinco películas de brujas que no se ponen de acuerdo sobre qué es una bruja, y ahí está la gracia. Para Argento es color y sonido; para Eggers, fanatismo y bosque; para Polanski, unos vecinos amables; para Miller —vía la televisión española del 65— una acusación de multitud; para Stolevski, un cuerpo que cambia de piel. Distintas épocas, distintos idiomas, el mismo temblor de fondo. Un aquelarre que no busca sustos fáciles, sino demostrar que el miedo a la bruja siempre fue, en realidad, miedo a la mujer que no obedece.

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Las 5 películas

Suspiria (1977)

Dir. Dario Argento · Jessica Harper, Stefania Casini, Flavio Bucci, Miguel Bosé · Italia · 98 min · Terror

Dario Argento no filma una historia de brujas: filma un estado alterado. Suspiria (1977) usa el aquelarre como excusa para un delirio de color —rojos imposibles, verdes enfermos— y una banda sonora de Goblin que taladra. La lógica importa poco; lo que manda es la sensación de estar atrapado en una pesadilla que no termina de explicarse. Jessica Harper recorre pasillos que respiran, con Miguel Bosé de reparto en un papel breve. Es la película menos interesada del ciclo en el juicio moral y la más entregada a la brujería como pura fuerza visual. Si buscas atmósfera antes que argumento, empieza por aquí.

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La bruja (The Witch, 2016)

Dir. Robert Eggers · Anya Taylor-Joy, Ralph Ineson, Kate Dickie, Harvey Scrimshaw · Brasil / Canadá · 93 min · Terror · Drama · Misterio · Fantasía · Suspense

Robert Eggers debutó con La bruja (The Witch, 2016) reconstruyendo el habla y la fe del XVII con precisión de historiador. Aquí la bruja no es un cliché de nariz ganchuda: es el miedo que devora a una familia por dentro, alimentado por la culpa y la paranoia religiosa. Anya Taylor-Joy sostiene el papel de Thomasin, la hija señalada, con una mezcla de inocencia y hambre de libertad que lo cambia todo. Ralph Ineson y Kate Dickie encarnan a unos padres rotos por su propio dogma. El terror es lento, austero, casi teatral, y termina en una escena que reescribe qué significa condenar a una mujer.

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La semilla del diablo (Rosemary's Baby, 1968)

Dir. Roman Polanski · Mia Farrow, John Cassavetes, Ruth Gordon, Sidney Blackmer · EE. UU. · 138 min · Drama · Terror · Suspense

La semilla del diablo (Rosemary's Baby, 1968) casi no enseña nada sobrenatural y por eso da tanto miedo. Roman Polanski instala la brujería en un piso burgués de Nueva York y deja que la amenaza crezca por insinuación: una vecina demasiado atenta, un marido demasiado ambicioso, un embarazo que se vuelve prisión. Mia Farrow adelgaza hasta parecer traslúcida y Ruth Gordon se ganó un Oscar como la vecina más inquietante del cine. El gran acierto es leer el aquelarre en clave de control sobre el cuerpo de la mujer: nadie la cree, todos deciden por ella. Terror doméstico, elegante y venenoso.

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Las brujas de Salem (1965)

Dir. Pedro Amalio López · Francisco Piquer, Irene Gutiérrez Caba, Gemma Cuervo, Vicente Soler · España · 120 min · Drama · Historia · Película de TV

Esta Las brujas de Salem (1965) es una rareza: una versión española para televisión, dirigida por Pedro Amalio López, del clásico teatral de Arthur Miller. No hay efectos ni sustos; hay palabra, moral y multitud enloquecida. Miller escribió su obra como alegoría de la caza de brujas macartista, y aquí el aparato televisivo de la época —planos fijos, interiores, reparto de gran teatro con Irene Gutiérrez Caba y Gemma Cuervo— refuerza esa sensación de juicio del que no se sale. Es la película menos 'de terror' del ciclo y la más incómoda: demuestra que la bruja siempre fue una acusación antes que una criatura. Valiosa como pieza histórica y como contrapunto.

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No estarás sola (You Won't Be Alone, 2022)

Dir. Goran Stolevski · Сара Климоска, Anamaria Marinca, Alice Englert, Félix Maritaud · Australia / Reino Unido · 108 min · Terror · Drama

No estarás sola (You Won't Be Alone, 2022) es la propuesta más extraña y sensorial del ciclo. Goran Stolevski parte del folclore balcánico para contar cómo una bruja va ocupando cuerpos ajenos y, al hacerlo, descubre qué significa ser hombre, mujer, madre, animal. La cámara flota, la voz en off susurra en primera persona y el terror deja paso a un asombro casi antropológico ante la vida humana. Anamaria Marinca compone una bruja aterradora y Sara Klimoska abre la película con una presencia muda inolvidable. Menos aquelarre que meditación: qué extraño y hermoso resulta un cuerpo cuando lo miras desde fuera por primera vez.

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El hilo entre las cinco: por qué el cine vuelve a las brujas

Las películas de brujas casi nunca hablan de magia. Hablan de poder, de cuerpo y de sospecha. Es un subgénero que atraviesa todo el cine de terror precisamente porque la bruja es la figura más flexible del imaginario: cabe en ella el diablo, la histeria colectiva, el deseo, la maternidad y la libertad. Este ciclo lo recorre por sus extremos. Suspiria (1977) la vuelve pura sensación: brujería como experiencia estética, sin necesidad de explicarla. La bruja (2016) la ancla al puritanismo del XVII y la lee como el precio que paga una mujer joven por querer algo propio. La semilla del diablo (1968) la trae al presente urbano y la disfraza de comunidad respetable, mientras nadie escucha a la mujer que sabe. Las brujas de Salem (1965), con el texto de Arthur Miller, desnuda el mecanismo: la bruja es una palabra que un pueblo asustado usa para matar a sus vecinos, alegoría macartista incluida. Y No estarás sola (2022) le da la vuelta al mito desde el folclore balcánico, convirtiendo a la bruja en una mirada asombrada sobre lo que significa habitar un cuerpo humano. Del giallo al folk horror, del terror doméstico al drama histórico, el aquelarre resulta ser un espejo: cada época proyecta en la bruja aquello que teme y aquello que reprime. Verlas juntas es ver cómo cambia ese miedo sin cambiar nunca de blanco.

Películas similares

Si te gustó Suspiria

  • Inferno — La secuela espiritual de Argento, otra madre bruja y otro edificio maldito.
  • Dark Water — Terror del agua y arquitectura que oprime, con la misma lógica onírica.

Si te gustó La bruja

  • El faro — El siguiente Eggers, con el mismo rigor de época y encierro asfixiante.
  • Hereditary — La familia como aquelarre involuntario y el terror que crece desde dentro.

Si te gustó La semilla del diablo

  • El bebé de Rosemary — El original de Ira Levin llevado también a otras versiones sobre el mismo pacto.
  • Hereditary — Otra conspiración familiar tejida en silencio alrededor de un heredero.

Si te gustó Las brujas de Salem

  • El crisol — La versión de 1996 del mismo texto de Miller, con Daniel Day-Lewis.
  • Häxan — El ensayo mudo de Christensen sobre la brujería como histeria colectiva.

Si te gustó No estarás sola

  • La bruja — El mismo bosque, la misma libertad prohibida, filmada con rigor de época.
  • El árbol de la vida — La voz susurrada y el asombro sensorial ante estar vivo.

Sobre los directores

Dario Argento es el maestro del giallo italiano; Suspiria y Profondo rosso definen su estilo de color saturado y violencia estilizada. Robert Eggers debutó con La bruja y confirmó con El faro y Nosferatu su obsesión por reconstruir el pasado hasta el detalle. Roman Polanski, autor de La semilla del diablo, Chinatown y El pianista, es un especialista en el terror que crece por insinuación. Pedro Amalio López fue un prolífico realizador de la televisión española, responsable de numerosas adaptaciones teatrales para TVE. Goran Stolevski, macedonio-australiano, se estrenó en el largometraje con No estarás sola, una de las voces más singulares del terror reciente.

Orden de visionado sugerido

Empieza por Suspiria: es la puerta sensorial, la que te mete en el estado de ánimo del ciclo sin pedirte que razones. Sigue con La semilla del diablo, para bajar al terror doméstico y la sospecha lenta. Tercero, La bruja, que lleva ese fanatismo al bosque y al pasado. Cuarto, Las brujas de Salem, el reverso teatral y moral: aquí la brujería es acusación, no criatura, y conviene verla cuando ya conoces el mito para notar el contraste. Cierra con No estarás sola, la más rara y luminosa, que después de tanto miedo te deja mirando un cuerpo humano como si fuera la primera vez.

Curiosidades

Suspiria se rodó en Technicolor de tres tiras usando copias antiguas del proceso para lograr sus rojos imposibles, y su banda sonora es obra de la banda italiana Goblin. La bruja fue el debut de Anya Taylor-Joy y Robert Eggers ganó el premio a mejor dirección en la sección dramática de Sundance 2015. La semilla del diablo dio a Ruth Gordon el Oscar a mejor actriz de reparto en 1969. Las brujas de Salem adapta 'The Crucible' de Arthur Miller, obra escrita como alegoría de la caza de brujas del macartismo. No estarás sola se estrenó en Sundance 2022 como debut en el largometraje de Goran Stolevski.

Dónde ver estas películas

Actualizado a septiembre de 2026

Preguntas frecuentes

¿Qué películas de brujas incluye este ciclo?
El ciclo reúne cinco: Suspiria (Dario Argento, 1977), La bruja (Robert Eggers, 2016), La semilla del diablo (Roman Polanski, 1968), Las brujas de Salem (Pedro Amalio López, 1965) y No estarás sola (Goran Stolevski, 2022). Van del giallo italiano al folk horror moderno, pasando por el terror doméstico y el drama histórico.
¿De qué trata La bruja de Robert Eggers?
La bruja (The Witch, 2016) sigue a una familia puritana desterrada al borde de un bosque en la Nueva Inglaterra del siglo XVII. Cuando desaparece el bebé, la sospecha de brujería corroe a la familia por dentro. Es folk horror lento y austero, centrado en Thomasin, la hija señalada, interpretada por Anya Taylor-Joy.
¿En qué orden ver el ciclo de brujas?
Sugerimos empezar por Suspiria por su fuerza sensorial, seguir con La semilla del diablo y La bruja, ver después Las brujas de Salem como contrapunto teatral y moral, y cerrar con No estarás sola. Ese recorrido va de la brujería como pura atmósfera al mito desmontado y luego reinventado.
¿Cuánto dura La semilla del diablo?
La semilla del diablo (Rosemary's Baby, 1968) dura 138 minutos, la película más larga del ciclo. Roman Polanski dosifica la tensión con calma: el terror crece por insinuación durante casi todo el metraje, con Mia Farrow y Ruth Gordon en los papeles principales.
¿Qué tienen en común estas películas de brujas?
Todas usan la figura de la bruja para hablar de otra cosa: poder, cuerpo, libertad y sospecha hacia la mujer que no obedece. Casi nunca importa la magia en sí, sino lo que un pueblo, una familia o una comunidad proyectan sobre ella. Es el mismo miedo antiguo filmado desde cinco épocas y estilos distintos.
¿Es Las brujas de Salem una película de terror?
No exactamente. Las brujas de Salem (1965) es una versión televisiva española del texto teatral de Arthur Miller, más drama histórico y moral que terror. No hay sustos ni efectos: hay juicios, delaciones y una multitud enloquecida. Funciona como contrapunto que revela la brujería como acusación, no como criatura sobrenatural.
¿Por qué está No estarás sola en un ciclo de brujas?
Porque reinventa el mito. No estarás sola (You Won't Be Alone, 2022) parte del folclore balcánico para contar cómo una bruja ocupa cuerpos ajenos y, al hacerlo, descubre qué significa ser humano. Es menos terror que meditación sensorial, pero coloca a la bruja en el centro y cierra el ciclo con una mirada nueva.

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